В советские времена полки книжных магазинов были завалены тысячами и десятками тысяч изделий, созданными прозаиками, уважаемыми членами Союза писателей, а читатель глядел на все эти развалы с омерзением и стонал от того, что ему нечего купить почитать. Не в последнюю очередь такое происходило из-за того, что советские издатели предпочитали печатать книги, за которые их как минимум с работы не погонят (варианты по нарастающей: не исключат из партии (вы знаете, какой), не дадут срок, не расстреляют). То есть прозу, созданную методом социалистического реализма. То есть некую аморфную жвачку, безопасную в идеологическом отношении. От вещей, созданных в каком-либо четко определенном жанре издательства шарахались, как черт от ладана. Даже от детектива и фантастики требовалось как можно больше походить на производственный роман, только из жизни милиционеров и ученых соответственно. Впрочем, с фантастикой дело обстоит сложнее — я в общем разделяю мнение Кира Булычева, что фантастика это не жанр, а некий литературный поток, идущий параллельно мейнстриму, в котором встречаются все, присущие мейнстриму жанры. Паралитература, короче. Радостно видеть, что наши фантасты начали успешно работать во всех жанрах, с полным пониманием требований, предъявляемых к каждому из них и с ясным видением их специфики. Причем, в одном произведении может идти работа сразу в нескольких жанрах. Примером такой грамотной, профессиональной работы может служить как раз «Ветер смерти» Дмитрия Федотова. Роман трудно поддается затискиванию в рамки какого-то одного жанра, он многогранен и поворачивается к читателю то одной, то другой стороной. То триллером-боевиком, то мелодрамой, то историей ужасов, замешанной на крутой мистике, то вполне научной фантастикой. И все это не эклектика, а цельное, добротное произведение, которое читаешь не отрываясь. Нужно еще отметить хороший «напористый» язык романа и щедро проявляемое автором чувство юмора, и можно смело поздравлять Федотова с творческой удачей.

ДРАКУЛА

Источник